Trajni argument hip-hopa: Svatko ima svoje mišljenje o najvećem reperu mrtvom ili živom, i nikad nije puno prije nego što se počnu usporedbe između prošlih i sadašnjih pionira koji svi ulažu snažno na prijestolje - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Popis se nastavlja.
Prerana (i često tragična) smrt repera može ih uzdići od zvijezda svoje ere do istinskih legendi u hip-hopu. Ne predlažem izravnu povezanost između smrti i uspjeha repera poput Biggiea ili Big L-a čak i ako je u tome postojala neka istina, da reperi postaju mučenici zbog umiranja radeći ono što vole, a tko reći gdje bi ti ljudi bili danas, Biggie vjerojatno nikada u životu nije napravio lošu pjesmu i tko zna što bi još mogao postići. DMX je bio legenda, ali ovih dana ne toliko.
Big L je imao 5 albuma, izdavši samo jedan album u svojoj kratkoj, ali dubokoj karijeri. All Eyez on Me bio je četvrti i posljednji album Tupaca koji je objavljen prije njegove smrti 1996; obje njihove post-ponizne karijere zaslužne su za važnost njihove glazbe kroz vjekove. Ali onima koji misle da je ova rasprava preuranjena i Kendrick nije platio svoj honorar: Živimo u svijetu koji besmrtno umiruje mrtve i ne bi trebalo da nam uzme nešto tako krajnje kao smrt da shvatimo koliko su posebni draži Big L ili Pac stvarno jesu - ili Kendrick jest. Tužno ali istinito.
Izvadimo još jednu stvar. Dobro sam svjestan da je svaka etiketa koja kaže Kendricka Lamara kao najvećeg repera ikad živjela neuobičajena, a u nekim krugovima i granično bogohuljenje. Ne, ne govorimo o reperu koji uživa u sumračnim godinama slavne karijere, ili onom koji je nepovoljno preminuo. Zapravo, u najmanju ruku, razmišljate: 'Meh, možda malo prerano'.
Pošteno.
"Trap i druge vrste eksperimentalnog rap-a rodile su alternativne hip-hop pod-žanrove; teška bas vođena produkcija s vrlo malo lirske supstance"
"Ne moraš lagati da ga šutneš, moj ni ** a"
Ponavljajuća tema krpe do bogatstva poduprla je hip-hop kao odraz života repera, a kao mladić nisam mogao doznati kako hip-hop umjetnici, od kojih su mnogi bili bivši osuđenici, mogu održati stil života generički pljačkaš - od prodaje droga do nasilnog kriminala, ali nekako smo ga ipak uspjeli do večeri izvesti na pozornicu. Pretpostavljao sam da je to neka vrsta besplatne kartice za izlazak iz zatvora koja je uvijek imala kredit. Naivno pretpostavljam da sam trebao pretpostaviti da je ovaj dvostruki život kriminala i slave postojao, ali mislim da nisam jedini kriv za ovu pretpostavku. Pretpostavljam da je i Bobby Shmurda imao takvo razmišljanje, mnogo na štetu svog, iako kratkog života slave.
Valjda sam se gotovo oslobodio kad sam otkrio da reperovi tekstovi nisu pravi odraz njihovog života, ali spoznaja me ostavila razočarana. Mislim, zašto glorificirati žurbu kad ste jedan od sretnika koji više nisu morali vršiti gužve? Počeo sam ispitivati što znači hip-hop: Zašto hip-hop nije uspio riješiti probleme svojih zajednica? Koja je bila cijela svrha hip-hopa? Današnja glazba zbog koje kažete: "Nema smisla, ali sranje zvuče lijepo", ali je li to dovoljno za održavanje žanra?
Ono čemu svjedočimo je najveća promjena hip-hopa gdje su trap i druge vrste eksperimentalnog rap-a rodile alternativne hip-hop pod-žanrove; teška proizvodnja pod vodstvom basa s vrlo malo lirske supstancije. Unatoč tome što su vatreni ritmovi novog doba, dno crta je mrmljanje rap-a, a drugi oblici rapa danas nemaju racionalnost i svrhu .
„Za mene je to ono što me razdvaja kao umjetnika; Dat ću ti poklon ... i dat ću ti prokletstvo. "
U onome što se može opisati samo kao kinematografska jebena ritmička jasnoća, politički nabijeni tekstovi Kendricka Lamara ističu i unutarnju i vanjsku bolest, kušnje i nevolje svakodnevnog Afroamerikanca iz radničke klase, ilustrirajući istinski prikaz njegova društva, jedno živopisno remek-djelo odjednom. Tijekom proteklog desetljeća posjedovao je svoj zanat, proučavajući one koji su došli prije njega i crpeći ove utjecaje kako bi stvorio glazbu natopljenu u podrijetlu hip-hopa u svakom smislu te riječi - prosvjetljenje, predstavljanje i obrazovanje.
Sranje zbog čega samo želiš reći, DAMN .
Počeo sam ispitivati što znači hip-hop: Zašto hip-hop nije uspio riješiti probleme svojih zajednica? Koja je bila cijela svrha hip-hopa?
"Uistinu ne možete kategorizirati moju glazbu, to je ljudska glazba"
Svaki veliki liričar, pisac ili govornik razumije jedno: način na koji prenosite svoju poruku jednako je važan kao i sama poruka. Opremljen mudrošću tisuću godina starog proroka, Kendrick tka živopisne slike i konceptualizira naracije, velike i male, koje ćete možda naći samo preko glave, pod nogama ili kroz dušu. Što bliže obratite pažnju na Kendrickove riječi, to je veće razumijevanje sebe. Uz besprijekornu infuzijsku produkciju i instrumentaciju, svaka pjesma izdvaja knjigu iz mnoštva ere i žanrova, često istovremeno - blues, rap, R&B iz 90-ih, funk, rock, gospel, govorna riječ, jazz 60-ih, soul; kroz njegovu diskografiju naći ćete gotovo svaki žanr bez napora koji se prepliću kao sastojak njegovog izraza.
"Ako su Pirus i Crips, sve se slaže"
Moda je oduvijek bila temeljni aspekt ekspresionizma kada je u pitanju hip-hop, čak i više no što se sada širi i u druge žanrove i postaje sve istaknutiji u modernoj kulturi. Kada razmišljate o hip-hopu u komercijalnom svijetu, teško je ne odjeknuti suradnjom poput Kanye West & Adidas ili Michal Jordan & Nike. Ali Kendrickova suradnja s Reebokom vjerojatno je najbolje spavala.
Novac će uvijek igrati glavnu ulogu komercijalno uspješnih kolaboracija, međutim, crveni i plavi Reebok ventilatori značili su prostor više od novca. Oni su se obratili Kendrickovom ključnom shvaćanju društvenog komentara bandi o nasilju u njegovom rodnom gradu Comptonu, a teško je otkriti veći način na koji je umjetnik iskoristio svoju platformu da zasvijetli socijalno pitanje tako ugledno u njihovoj zajednici. Posljednji koji su na crnački zajednici u Americi to učinili bili su borci za ljudska prava.
Kao priznanje njegove posvećenosti promicanju jedinstva i prosvjetljenja koji ga slijede, nikad mi nije suviše neshvatljivo svrstati Kendricka Lamara izvan hip-hopa protiv društveno-političkih ličnosti poput Martina Luthera Kinga, na isti način kao što uspoređujem druge velike repere jedni s drugima Iako se njihovi mediji mogu razlikovati, ono što žele postići je isto.
"Kritičari žele spomenuti da im nedostaje kad je hip-hop silovao ... Motherfu ** er, ako to učinite, ubojica Mike bio bi platinast"
Evidentna je frustracija koju Lamar nosi na svojim ramenima, teret nošenja hip-hopa teža je od tla na kojem hoda. Njegova glazba odbija dopustiti da ono što je hip-hop oduvijek postojao nestane u žanru bez smisla. Niti će se iskaliti da ospori ono što on vidi kao prepreku održavanju te svrhe, s tekstovima koji često pružaju dovoljno informacija o njegovoj perspektivi bez davanja previše vlastitog mišljenja: "Zato kažem da je hip-hop učinio više šteta mladim Afroamerikancima nego rasizam posljednjih godina “, obraćajući se Geraldu Riveri koji je preuzeo hip-hop uzorak u Kendrickovom najnovijem opusu, DAMN.
"Ne radim to za 'Gram, ja to radim za Compton"
Bilo da se bavite tolerancijom na drogu na „ADHD-u“, predstavljajući nenadležnu poštenu smrt i samoubistvo na „U“ ili istražujući djela političkih ličnosti i crno osnaživanje na „HiiPoweru“, Kendrick je kreativno aktivan na način na koji iznosi svoje uvide i perspektive. U svakoj pjesmi njegova kadenca prati potpuno novu osobnost koja služi kao savršena posuda ušima i umu svakog slušaoca. Od prelaska iz K.Dota do Kendricka u Good Kid MAAD City, zla Temptress Lucy u 'Zmnožiti leptira', ili alter-ego na DAMN-u, Kung-Fu Kennyju, bešavni intenzitet njegove isporuke ilustrira simboliku svakog lika i osobnosti.
Nije rijetkost da reperi grize tokove, oglase ili čak imena jedni od drugih. Danas se čak možete izvući iz naziva 22 Savage nakon relativno novog repera u 21 Savage i dalje biti relativno uspješni. Iako naljepnice nisu toliko bitne ovih dana, rap je nastavio izbjegavati pojam "svjesni rap".
Viđeno je da ograničava umjetnike koji uživaju u blagodatima suradnje s umjetnicima i stvaranja glazbe izvan svog žanra. Hip-hop, kao i u svim žanrovima, žestoko podupiru agenti političke korektnosti, zvani Internet, koji uvijek brzo preispituju, osporavaju ili se suprotstavljaju onome što vide kontradiktornim likovnim pogledima umjetnika i stalno promjenjivoj definiciji svijesti. Realnost je hip-hop korijena izgrađena iz svijesti - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One bili su svjesni reperi bez obzira hoćemo li to prihvatiti ili ne. To su ono što su nekoć stajali hip-hop i rap - izgradnja svijesti kroz glazbu, a kada dođete razmišljati o povijesti hip-hopa, to su „svjesni“ reperi koji su žanr, svrhovito uzdigli. Politički ili svjesni rap IS Hip-hop.
Svaki je projekt koncizan odraz mjesta na kojem se Kendrick našao na tom putu samootkrivanja, savladavanju i dešifriranju umjetničkog oblika rapa, kao što su to radili oni prije njega.
Ovdje je čovjek koji razumije za što se rap nekada zalagao, koji plasira mainstream hip-hop za ono što je postalo, koji izaziva gnusnu prirodu umjetnika žanra i koji bez napora prebacuje između političke retorike i osobne svijesti i razmišljanja. Što je još važnije, učinio ga je seksi popularnim populariziranjem svijesti u rapu, utvarajući put umjetnicima kao što su J.Cole i Joey Bada $$ da to slijede. Bez obzira na temu rasprave, smisao njegove tekstove i produkcije nije ništa manji od očaravajuće uz svaku pjesmu, značajku ili kuku.
Naizgled bez ičega što bi se moglo dokazati, a često i svjesno nepopolno (koji se u više navrata odnosi na sebe kao na najvećeg živog repera), visine koje će ovaj čovjek prevladati ostat će misterija. Svaki je projekt koncizan odraz mjesta na kojem se Kendrick našao na tom putu samootkrivanja, savladavanju i dešifriranju umjetničkog oblika rapa, kao što su to radili oni prije njega. Ono što znamo je da smo svjedoci jednog od naj cerebralnijih i najopaženijih MC hip-hopa koji je ikada naišao.
Tamo gdje je rangiran u odnosu na sve koji su to učinili, diskutabilno je, ali nije previše nadobudno ustvrditi da je Kendrick Lamar tamo gore s najvećim doprinosiocima hip-hopa, spuštenim rukama. Ovo bi se pitanje trebalo razvijati oko mjesta gdje ćete odrediti Kendrickkovo mjesto na postolju Hip-hopa, jer ono što je Kendrick Lamar postigao za žanr kojem je potrebno mnogo odgovora je nesporno, čak i za mrzitelje.
Do koje visine može Kendrick Lamar uzdići hip-hop? Koliko se ličnosti, koncepti, kreativni doprinosi i politizirane teorije mogu pozabaviti? Kanyeovim poznatim riječima, " Nisam dobio odgovore Sway". Ali ako vam treba nešto oduzeti, to je ovo: oduzeti Biggie od hip-hopa ranih devedesetih i ostajete vam Big L, Biggie, Big Pun. Ako oduzmemo Nas od hip-hopa krajem 1990-ih / 2000, imamo Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Oduzeti Kendrick Lamar od hip-hopa danas i što imamo? Onima koji Drakea trenutno misle, ja ništa ne oduzimam od čovjeka, ali iznenađen sam što ste se toliko zakuhali u ovu raspravu.
Kendrick Lamar preuzeo je svoju ulogu pionira new-age hip-hopa dok se i dalje suočava s izazovom glavnog toka: kombiniranjem kulture, boje, politike, filozofije, osobnog dijaloga i samoobrazovanja. Moja je svrha i ovdje, kao i kod Kendrickove glazbe, obavijestiti i predstaviti vam perspektivu koju možda još niste razmotrili. Možda se ne bi trebalo uspoređivati između Kendricka i sličnih 2Paca ili Biggiea. Možda postoje jednostavno najveći oni sami, svaki pionir svog vremena koji prolaze baklja.
Možda se ne bi trebalo uspoređivati između Kendricka i sličnih 2Paca ili Biggiea. Možda postoje jednostavno sami najveći, svaki pionir svog vremena prolazeći bakljom hip-hopa.
Ali jedno je sigurno: zbog Kendricka Lamara, hip-hop još nije mrtav.
Možda, samo možda, uspijevamo biti u redu .
