Držanje luka: početak svega
Dobro držanje luka preduvjet je za lijep ton. Svaki prst u desnoj ruci ima svoje funkcije, a svaki prst mora biti pravilno postavljen na pramčani štap. Suptilni pokreti prsta potrebni su za sviranje na violini, pa stoga prsti moraju ostati zakrivljeni i opušteni.
Jedan od najčešćih problema koji se nalazi kod držanja luka kod učenika je pretegnuti palac i četvrti prst (ružičasti). Prekriženi prsti čvrsto ukrućuju cijelu ruku luka jer su zglobovi zaključani u fiksnom položaju. Učenicima koji ne mogu održati fleksibilno držanje luka smatrat će se izazovnom igrati se s donjim dijelom luka. Palac igra ključnu ulogu u dopuštanju pokretljivosti ostalih prstiju, dok je četvrti prst potreban za uravnoteženje težine luka kada se igra u blizini žabe.
Postoje različiti načini držanja luka koje su učile razne škole sviranja violine. Prema poznatom mađarskom pedagogu Carlu Fleschu, tu su njemački, ruski i franko-belgijski luk. Dok je Flesch favorizirao ruski luk - kontaktnu točku prvog prsta (indeksa) bliže osnovnom zglobu, mnogi violinisti koje sam naišao igraju s francusko-belgijskim lukom.
Održavanje ravno
Držanje luka paralelno s mostom složen je zadatak. To pomaže da se žice postave u neprekidne vibracije kako bi dobili ravnomjeran ton. Često vremena, kvaliteta tona pati kad luk propusti savršen kut sa žicama.
U principima sviranja i podučavanja violine Ivan Galamian rekao je da su "svi pokreti ruku, ruku i prstiju kružne naravi. Stoga se gibanje ravne linije stvara samo kombinacijom prirodno kružnih pokreta. " Drugim riječima, crtanje pravog luka zahtijeva slijed pokreta u kojem svaki pojedini pokret mora biti dobro proporcionalan.
Početnici često počinju učiti igranje srednjim dijelom luka, gdje će jednostavni pokret podlaktice, sličan otvaranju i zatvaranju lakta, luk držati paralelno. To je isti luk koji se koristi u igranju brzog prolaska ravnomjernih nota. Igranje luka prema vrhu i žabi zahtijeva više pažnje, jer uključuje pokret nadlaktice od zgloba ramena. Kad luk dosegne vrh i žabu, potrebni su određeni pokreti zgloba i prstiju kako bi se luk držao u pravilnom kutu i olakšao glatku promjenu luka u suprotnom smjeru.
Težina i pritisak
Mladi učenici koji su naučili držati luk morat će naučiti kako otpustiti težinu luka i ruke na violinu. To se može učiniti samo kada je desna nadlaktica podjednako izravnana s pramcem. Igranje s takvom prirodnom težinom daje nam bogatiji ton i fleksibilniju ruku s lukom. Studenti koji se ne mogu baviti ovom prirodnom težinom, skloni će pritisku pritiskati prstima kad se od njih traži da igraju glasan prolaz, što rezultira krutošću i lošim tonom.
Da bismo igrali lijepim tonom, moramo biti svjesni razlike u težini na različitim dijelovima luka. Igranje s istim pritiskom kroz luk rezultirat će neravnomjernim tonom, zbog neravnomjerne raspodjele težine kroz luk. Stoga, za održavanje ravnomjernog tona, moramo naučiti suprotstaviti se prirodnoj sklonosti luka.
Kružno kretanje prema desnoj podlaktici (pronacija) može dodati težinu luku, a posebno je korisno u održavanju volumena ili izvođenju krešenda na luku prema dolje. U međuvremenu, vanjski rotacijski pokret (supinacija) pomaže u održavanju glasnoće ili stvaranju diminuenda na uzlaznom luku.
Razumijevanje sondiranja
Zvučna točka odnosi se na udaljenost vašeg pramca od mosta gdje svira na žicama. Zvučna točka koja se nalazi blizu mosta daje solidan, bogat i projiciran zvuk. Solisti često sviraju na toj zvučnoj točki u koncertnom nastupu. Mnogi učitelji bi potaknuli svoje učenike da igraju što bliže mostu, a da pri tome ne prelaze (tj. Puknuće) pri izvođenju solo repertoara. S druge strane, zvučna točka koja je bliža dasci daje vam mekan, tanak i prozračan zvuk. Češće se koristi u komornoj ili orkestralnoj glazbi u pratećim dijelovima. U nekim slučajevima možemo pronaći skladatelje koji traže od violinista da sviraju 'sul tasto' ili 'flauntando' u solo repertoaru.
Pronalaženje najbolje točke za zvuk ovisi o tome koje žice i položaje svirate. Općenito, niži / deblji niz zvučiće bolje sa zvučnom točkom udaljenijom od mosta u odnosu na višu / tanju žicu. Igranje na višem položaju skratit će duljinu žice, i stoga je bolje igrati na bližem mostu na višim položajima.
Lučni pritisak, brzina luka i zvučna točka stvaraju jedinstven odnos u kojem će bilo koji jedan aspekt utjecati na ostala dva. Na primjer, ako želite igrati dobrim tonom blizu mosta, luk mora biti teži i sporiji. Međutim, ako ćete igrati brzi luk, onda je bolje igrati dalje od mosta lakšim lukom. Razumijevanje ovog odnosa daje vam čitavu paletu zvuka koje možete odabrati između svojih sviranja.
"Čovjek uvijek mora polako vježbati. Ako nešto polako naučiš, polako to zaboravljaš." - Itzhak Perlman
