Zašto trenirati etudes?
Etudes i studije vrlo su korisni alati za izgradnju dobre tehnike. Studenti koji praktikuju širok raspon etuda lakše će igrati svoje komade. Razlog za to je što ove vježbe sadrže mnogo sličnih spisa i motiva koji se nalaze u standardnom repertoaru. Naprotiv, proces učenja možda nije toliko učinkovit ako učenici vježbaju samo repertoar bez ikakvih dodatnih vježbi. U ovom će im slučaju biti teško jer uče svladati široku paletu tehnika iz vrlo ograničenih resursa.
Etudes služe kao dodatak kada igrači smatraju da trebaju poboljšati određenu tehniku ili određeni aspekt svoje igre. Tada mogu potražiti odgovarajuće etide i odatle razviti vještinu. Neke od ovih etida također su vrlo zabavne glazbene skladbe. Iako imaju tendenciju da se vrlo ponavljaju, etude su zapravo neki od najboljih idiomatskih spisa za instrument.
Sljedeće rasprave uključuju neke od najčešće korištenih materijala za osnovne, srednjoškolske i napredne igrače.
Kako vježbati?
Teška mjesta unutar svake etude nalik su vježbalištu za violiniste prije nego što pokušaju izvesti standardni repertoar. Stoga je važno razumjeti tehničke aspekte svake etude koju pokušavate razviti. Vježbanje etide bez puno razmišljanja neće donijeti dobar rezultat. Učenje etide zahtijeva mnogo analitičkog razmišljanja, a nastavnik ima važnu ulogu u vođenju učenika.
Sljedeći članci sadrže neke tehničke savjete koji su od pomoći vašoj etudici:
- Poboljšajte svoju intonaciju za violinu
- Sviranje violine s prekrasnim tonom
- Pronalaženje ravnoteže i lakoće u držanju violine
Franz Wohlfahrt (1833.-1884.)
Wohlfahrt je bio njemački učitelj violine sa sjedištem u Leipzigu. Njegovih 60 studija, Op.45, je klasični skup etuda za učenike osnovnih violina. Podijeljen je u dva dijela: Knjiga 1 (studija br. 1-30) potpuno se igra na prvom mjestu, a Knjiga 2 (studija br. 31-60) uključuje prvo mjesto do treće pozicije.
Većina studija iz knjige 1 uglavnom su prolazni rad koji razvija djelovanje lijeve ruke u različitim obrascima prstiju. Prvih nekoliko studija zahtijevaju da drugi prst igra pola koraka od prvog prsta, formirajući uzorke prsta polu-cijele (HWW). Ovo je izazov jer početnici obično počinju igrati u WHW prstom. Udaljenost između drugog i četvrtog prsta u HWW uzorku bit će borba ako lijeva ruka nije dobro postavljena.
Neke studije se mogu izvoditi u različitim obrascima klanjanja, kako je određeno u rukopisu. Općenito, svaki obrazac klanjanja može biti lekcija za različitu brzinu i distribuciju luka. Unutar svake studije obrazac klanjanja poprilično je dosljedan, a to pruža priliku studentima da se usredotoče na izgradnju dobrih navika.
Osim prelaska između prva tri položaja, materijali u Knjizi 2 složeniji su i manje homogeni. Posljednjih nekoliko studija, osobito br. 53, 56, 59 i 60, su dvostruka ispitivanja koja zahtijevaju dobar lijevi okvir i neovisnost prsta.
Heinrich Ernst Kayser (1815.-1888.)
Kayser je bio njemački violinist, violist i pedagog. Njegovih 36 studija za violinu, op.20, skup je progresivnih studija podijeljen u tri knjige od po dvanaest studija. Prva knjiga uključuje samo prvo stajalište i prilično je usporediva s onim iz Wohlfahrtove knjige 1. Druga knjiga uključuje pomicanje na treću poziciju, a treća knjiga na petu poziciju.
Etude broj 10 iz prve knjige zahtijeva pripremu prsta na način igranja višestrukih zastoja i glatkog presijecanja niza koji uključuju desnu podlakticu, ruku i prste. Dobra je vježba koja priprema studente za izazovniji Kreutzerov Etude br.13.
Jacques Féréol Mazas (1782-1849)
Mazas je bio utjecajni izvođač violine i pedagog iz Francuske. Osim tehničkih studija, skladao je mnoge duete za violinu, duete za violinu i violu i trija različitih nivoa učenika. Njegov Op.36 sastoji se od 75 progresivnih studija podijeljenih u tri dijela. Prvi dio (Posebne studije) obuhvaća 30 studija pogodnih za srednjoškolce. Drugi (sjajni studiji) i treći (umjetnički studiji) dijelovi postaju progresivno tvrđi i nalikuju koncertnim etudama naprednih violinista.
Vrijedno je istaknuti Etude br.7, koja je studija o razvijanju bogatog i izražajnog pjevačkog tona. Upotreba viših pozicija u donjim žicama smanjuje presijecanje struna i izraze glatke. Potrebno je temeljito razumijevanje luka kako bi se ova etida izvela dobrim tonom. Etude No.18 je romansa koja također zahtijeva lirsku igru i obilje nijansi u oblikovanju fraza.
Rodolphe Kreutzer (1766-1831)
Kreutzer je bio važna figura u francuskoj školi za violinu. Kao skladatelj napisao je neke violinske koncerte i francuske opere. Njegove 42 etide ili kapricije predstavljaju neizostavan dio pedagoškog materijala za violinu. Studenti ga koriste u većim konzervatorijima širom svijeta, a profesionalni violinisti redovito ga praktikuju kako bi održali svoje vještine.
U Etudeu br.15 do 22, vrijedno je primijetiti prevladavajuću uporabu trzaja kao uređaja za razvijanje dobrih akcija prstiju. Trnci nam također pomažu da budemo svjesni napetosti u lijevoj ruci, jer ih nije moguće učinkovito izvesti kad su ruke i prsti napeti.
Etude br.32 do 42 uglavnom su vježbe na dvostrukom zaustavljanju. Kao i trilci, dvostruko zaustavljanje ne može se igrati dobro ako nema uravnotežene lijeve ruke i neovisnih pokreta prsta.
Pierre Rode (1774.-1830.)
Rode je bio učenik Viottija i poput Kreutzera bio je važna figura u francuskoj školi za violinu. Sastavio je trinaest koncerata za violinu i pregršt komorne glazbe na vrhu svojih 24 Jastreba . Ovi kaprici ne samo da služe kao etide za napredne violiniste, već su i vrlo impresivna koncertna djela. Uobičajeno ih je pronaći kao dio zahtjeva za audicije ili natjecanja.
Svaka od 24 kapice prikazana je u različitom ključu koji pokriva svaki glavni i sporedni ključ. Neke od ovih etida imaju dva dijela, koja su započela polaganim uvođenjem, a zatim brzog, virtuoznog presjeka.
Prema violinistu Axela Straussa, Rodeovi su se kapricari uklapali između Kreutzer i Dont etudesa u smislu poteškoće. Iako ne sadrže vrstu vatrenih prikaza koji se nalaze u Paganinijevim kapricima, ova djela imaju bogatu glazbenu vrijednost koju valja istražiti.
"Kad možeš čuti violinista, to je bolje od tebe, tada učiš od njega, jer ako sviraš s nekim tko je gori od tebe, onda siđeš."
- Ruggiero Ricci
