Rob Knaggs australijski je violončelist i skladatelj koji živi u Churchillu, Manitoba. Stvara glazbu koja kombinira njegovo violončelo s elektronskim petljama kako bi stvorila očaravajuću glazbu. Pustio je svoju glazbu za beluga kitova u jedinstvenoj interakciji koja je na društvenim mrežama postala viralna. Razgovarao sam s njim o genezi njegove glazbene strasti, njegovu kreativnom procesu i kako se kreativno puni.
Intervju s Robom Knaggsom
Karl Magi: Koja je bila geneza vaše strasti prema glazbi?
Rob Knaggs: Glazba je bila prilično velik dio mog djetinjstva. Moji mama i tata uvijek bi puštali mnoštvo ploča. Svirali bi sve, od engleskog punka do Crosbyja, Stills-a, Nash-a i Young-a. Imala sam otprilike devet godina kad mi je osnovna škola predstavila gomilu instrumenata kako bih pokušala vidjeti postoji li nešto što mi se sviđa. Pokupio sam violinu, ali smatrao sam je previše škripavom i oštrom na ušima. Kad su mi dali violončelo, izgledalo je kao: "Hej! Ovo je nekako cool. Ja ću ovo prepustiti! " Završio sam sviranje u orkestru osnovne škole četiri godine. Kad sam krenuo u srednju školu, morao sam donijeti odluku između sporta ili glazbe. Nepotrebno je reći da sam prilično drago što sam odabrao glazbu.
KM: Koji je bio put kojim ste slijedili da biste stigli do svoje trenutne glazbene karijere?
RK: Kad sam završio srednju školu, nisam imao ništa drugo što bih želio raditi osim slijediti put u glazbi. Otišao sam na Tehnološko sveučilište u Queenslandu i tamo stekao titulu muzike. Studirao sam izvedbu i sastav za taj stupanj. Morao bih putovati kraj muzeja u Queenslandu, a u muzeju Queensland imamo veliku dvoranu, a na vrhu su ove dvije replike grbavi kitovi. Mislila sam da bi bilo cool igrati se s kašnjenjima i reverima u ovoj dvorani, pa sam uzela violončelo i započela svirati. Pitao sam se mogu li zapravo ponoviti zvuk kitova. Bilo je nevjerojatno kad su djeca prošla pokraj njih i čula zvukove kitova. Bilo je stvarno cool vidjeti ljude kako stupaju u kontakt s takvim prirodnim aspektom zvuka.
Kad se postavilo pitanje što bi bilo igrati za prave kitove. Nikad nisam bila prva osoba koja je igrala za kitove. Tamo se pojavio David Rothenberg koji je igrao za kitove na Havajima još početkom 2000-ih. Jedna stvar dovela je do druge, a ja sam putovao po Skandinaviji, Europi i na kraju Sjevernoj Americi. To me putovanje odvelo do mjesta gdje se danas nalazim u Churchillu, Manitoba.
Proveo sam nekoliko sezona ovdje u Churchillu gdje mogu vidjeti polarne medvjede i druge divlje životinje. Potpuno su me otpuhali belugi kitovi koje smo dobili u rijeci Churchill ljeti, pa sam smatrao da je to moja prilika da igram za kitove. Uštedio sam dovoljno novca za kupnju električnog violončela i pojačala koje sam mogao izvaditi na brod Zodiac.
Izlazim na čamac i, kako počnem ugađati, ovi beluzi tek počinju urlati da slušam ovu glazbu i to je bilo suludo. Na kraju sam kupio i hidrofon, pa sam ga mogao staviti u vodu i slušati što ovi belugi zapravo vokaliziraju i pokušati ponoviti ono što rade.
KM: Razgovarajte o svom pristupu stvaranju glazbe.
RK: U tinejdžeru sam u srednjoj školi svirao gitaru i bas u jako usranim rock bendovima. Nakon toga završio sam s gomilom papučica opreme i efekata. Više nisam imao bend, ali odlučio sam vidjeti što mogu učiniti sam. Imao sam violončelo s pikapom i počeo sam ga uključivati u ovu postaju s efektima. Stanica je također imala petlju koja se mogla međusobno izmjenjivati. Uspio sam stvoriti ove velike zvučne snimke, što je bilo izvrsno.
Krenuo sam u ovu backpacking avanturu baš kad sam se bavio tim stvarima, tako da nisam mogao igrati violončelo nekoliko godina što je bilo naporno. Brzo prema 2015., opet sam imao violončelo i počeo sam pisati glazbu koju bih mogao svirati za kitove. Dogodilo se to što sam uspio snimiti ovaj novi EP koji je bio počast Churchillu MB-u kad sam se vratio u Australiju. Snimio sam vlastitu verziju četiri sezone za Churchilla.
KM: Recite mi nešto više o svom kreativnom procesu.
RK: Obično to dolazi samo od mene kako vježbam, tako da ću vježbati drugi materijal i jednostavno ću ostaviti petlju i nadograditi se na tome, a to se može pretvoriti u posve drugu pjesmu. Trenutno radim na novom EP-u i transformirao sam par pjesama. To je spor proces, ali vidjet ćemo kako to ide.
KM: Tko su neki od ljudi koji su na vas glazbeno utjecali?
RK: Na mene utječu Sigur Rós, Arcade Fire i drugi veliki instrumentalni bendovi koji rade nešto zaista ludo i masovno zvučno. Sve više i više gledam u ljude koji izvode petlje sa gudačkim instrumentima, posebno u Kanadi. Imate Hannah Epperson i Owen Pallett koji rade nevjerojatne violine i glasove. Pitao sam se oko uvrštavanja vokala u vlastitu glazbu, imam pjesmu s kojom u ovom trenutku sviram koja bi bila rad s nekim pjevanjem u grlu. Stvarno se bavim hardcoreom i metalom, postoji nešto nevjerojatno sirovo i intenzivno u vokalnim stilovima, što bi bilo u redu kontrastirati s mojim violončelama.
KM: Recite mi o svojim planovima za skorašnju budućnost s obzirom na vašu karijeru.
RK: Morat ću se vratiti u Australiju na kraju godine, što donosi vlastite izazove jer se prijavim za stalno prebivalište kako bih ostao ovdje u Kanadi. Nakon što se vratim u Australiju zaista i nije tako loše, posjetit ću tamo svoju glazbu na nekoliko različitih festivala i vidjeti neke stare prijatelje. Nadam se da ću se zimi nakon toga vratiti u Kanadu. Morat ću ostati na jednom mjestu dovoljno dugo da se u nekom trenutku sastavim s bendom.
KM: Kako napunite svoje kreativne baterije?
RK: Volim biti van prirode. Obožavam izletjeti u kajacima i samo odlaziti na svježi zrak. Ja također jako uživam u kuhanju. Ako počnem raditi nešto drugo, često nenamjerno počnem razmišljati o glazbi.
