Kako korejski glazbenici zarađuju od glazbe

Kang Gary, polovica LeeSsanga, napravio je neku buku kad je tvitnuo o prividnom kašnjenju u isplati zarade tekstovaca pjesama s internetskih glazbenih kanala. Konkretno, izrazio je zabrinutost zbog dvije stvari:

• autori pjesama ne primaju isplate autorskih naknada s internetskih streaming kanala
• razlika između stvarnih plaćanja i procjena na temelju neobrađenih podataka
• ogroman pad zarade tekstovaca pjesama od promjene u naknadi za online streaming

Za one koji ne razumiju kako kantautori i pjevači zarađuju izvan honorara koji dobivaju od nastupa, Garyev tvit je teško shvatiti. Ovaj članak želi objasniti kako glazbenici zarađuju i zašto im je sada manje zbog promjena u zakonu.

Kako glazbenici zarađuju od internetskih servisa za strujanje

Usluga streaminga omogućava ljudima mjesečno da plaćaju fiksni iznos u zamjenu za mogućnost neograničenog sviranja glazbe mjesečno. Jedno od najpopularnijih mjesta za streaming je dinje. Evo brojeva koje daje dinje i ostalih web mjesta za streaming.

Prema procjenama, prosječan broj pjesama koje osoba svira mjesečno je 1.000.

Mjesečna naknada za neograničene pjesme iznosi 3.000 osvojenih (otprilike 3 USD).

To znači da postoji 1.000 kantautora i pjevača koji će podijeliti tih 3.000 osvojenih mjesečno. Također morate uzeti u obzir da se etiketa i tvrtka za uslugu streaminga također smanjuju.

Ispod je najčešća podjela plaćanja:

• 16% tekstopisac / skladatelj
• 8% izvođač
• 10% tvrtka za strujanje
• 66% ide na etiketu

To znači da će 480 osvojenih biti podijeljeno između 1.000 tekstova i skladatelja. To iznosi 0, 48 pobjeda po tekstu / skladatelju.

Pretpostavimo da skladateljeva pjesma svira 100.000 puta u mjesecu, tada bi mu platili 48.000 dobitka (otprilike 45 USD) mjesečno po pjesmi. Ako postoji više lirika / skladatelja, oni dijele USD45.

Sada otprilike polovica tog iznosa ide pjevaču ili izvođaču.

Igranje 100.000 puta mjesečno nije tako teško za tekstopisce poput GDragona i drugih idola. Imaju snažnu bazu obožavatelja koja troši za njih, ali za glazbenike koji nisu idoli, 100.000 je jackpot.

Mad Clown je bio etablirani podzemni reper prije nego što je stigao u glavni tok. Ponavljao je mišljenje Kanga Garyja o zbrci i kašnjenju zarade tekstopisaca od streaming usluga.

To su samo zarade od strujanja

Streaming usluge nisu jedini izvor zarade glazbenika i izvođača. Zapravo, za idole poput DBSK-a i Velikog praska, zarada od njihove prodaje pjesama je slaba promjena. Za reklamu koju snimaju tjedan dana mogu dobiti do 3 milijuna USD. Jedna TV drama može ih zaraditi 500.000 USD. Idolima su njihove pjesme samo "promotivni alati" za prodaju njihove slike. Njihov imidž omogućuje im da zarade više.

Međutim, za glazbenike koji nisu idoli i nemaju podršku velikih etiketa, zarada od svakog izvora je važna.

To je ono što je potaklo Koreju da preispita svoje brzine digitalnog prijenosa. 3000 neograničenih strujanja mjesečno je kikiriki u odnosu na stope u Americi.

Obvezni porast digitalne stope

Smanjivanje profita zbog piraterije što je pogodnije u usporedbi s kupnjom originalnih CD-ova problem je čak i izvan Koreje, a jedan od načina na koji se uzvratila južnokorejska glazbena industrija bio je nudeći streaming i download po drastično sniženim cijenama u usporedbi sa stranim uslugama. Taj potez zasnovan je na principu da će navijači više voljeti legitimne usluge nad piratstvom ako su jeftine, uz obrazloženje da će oni pomagati svojim idolima, a da ne naštete džepu.

Međutim, još u siječnju 2013., Ministarstvo kulture, sporta i turizma stupilo je na obvezno povećanje digitalne stope osmišljeno kako bi stope preuzimanja i strujanja Južne Koreje približilo ostatku svijeta. Naručeni su osigurali tromjesečni poček koji je završio u travnju iste godine. Smatra se da je svrha prisilnog poskupljenja pomogla glazbenoj industriji da se oporavi od ogromnih gubitaka uslijed pada prodaje CD-ova.

Korejska glazbena struja u SAD-u

Gubitak kupaca

Nažalost, čini se da je porast digitalne stope imao štetan učinak, jer čini se da mnogi redovni pretplatnici mnogih usluga za streaming i preuzimanje u Koreji smatraju da su povećane cijene preteške i da više ne vrijede, pogotovo u usporedbi s ilegalnim preuzimanjima,

Dobar primjer je MelOn, koji je jedan od vodećih internetskih glazbenih servisa u zemlji. Njihov je neograničeni plan streaminga koštao 3.000 pobjeda mjesečno, ali povećanje digitalne stope povećalo je cijene za čak 200%, povećavajući ih na 6.000 osvojenih mjesečno. Neke su manje tvrtke čak potpuno ukinule određene planove, jer je povećanje digitalnih stopa povećalo stope na razine koje više nisu privlačne svojim pretplatnicima. Neki su nudili razna sniženja i promocije samo kako bi spriječili ljude da odlaze, ali u najboljem su slučaju mjere zaustavljanja koje će dugoročno naštetiti njihovoj poziciji.

Na kraju, usprkos povećanim stopama, tvrtke bilježe smanjenje prihoda zbog gubitka pretplatnika. Visoke cijene ga pogoršavaju jer sada gubitak jednog pretplatnika ima još veći učinak. Međutim, u sobi je slon koji se mora riješiti: tantijeme koji izlaze umjetnicima.

Zarada od autorskih honorara

Česta je anegdota da su roditelji djevojčice iz grupe Rainbow u početku bili razočarani zaradom svojih kćeri, jer je rečeno da umjetnici zapravo ne zarađuju puno jer kompanije uglavnom koriste veliki dio svog proračuna za umjetnike na obuci i prenoćište. No honorarci su posve drugačija stvar jer je posebno dizajnirana ili u korist umjetnika. Koliko umjetnici zarađuju od svoje glazbe?

Iako je nemoguće utvrditi određene brojeve zbog razlika u načinu na koji tvrtke upravljaju svojim talentom, poznato je da umjetnici iz Južne Koreje koji postanu poznati u inozemstvu zarađuju više od honorara u drugim zemljama nego kod kuće. Najbolji primjer u ovom trenutku je PSY, čija je pjesma Gangnam Style stekla veliku pažnju diljem svijeta zahvaljujući virusnom glazbenom spotu i plesnoj rutini.

Prema predstavniku stranke Saenuri Nam Kyung-pilu, koji kritizira nepravednost u vezi s mrežom autorskih honorara Južne Koreje, Gangnam Style je zaradio ekvivalent od 2, 8 milijarde osvojenih u licenci za 2, 9 milijuna preuzimanja, dok je u Koreji bilo 2, 86 milijuna preuzimanja i samo 27, 32 milijuna streaminga zaradio relativno vrtoglavih 3, 6 milijuna osvojenih na mrežnim honorarima. To se svodi na umjetnika koji zarađuje u prosjeku 10, 7 pobjeda po preuzimanju pjesme i smiješnih 0, 2 pobjeda po streamu.

Otkriće je iznenađujuće s obzirom na to da se povećavanje digitalne stope prikazuje kao način da se pomogne glazbenicima i tekstopiscima da zarade više od svog napornog rada, ali čini se da se profit ne smanjuje. Još je gore što pružatelji usluga sami pucaju u nogu, jer im se pretplatne stope smanjuju.