Lekcija jazz gitare: "Crazy" Willie Nelson (Akordi, Kartice, Video)

Jazz gitare Comping

Ja sam ovaj komad aranžirao u obliku kompjuterske karte. Nastupiti jednostavno znači svirati ritmičku pratnju, za razliku od melodije. Jazz gitaristi sastavljaju se iza vokalista ili drugih vodećih instrumenata. Obično svirači dodaju tonove prolaska između akorda kako bi napravili hodni bas, koji se svira na donjim žicama.

Ova se transkripcija reproducira na prst. Upotrijebite palac za note basa, a kažiprst, srednji i prstenasti prst za gornje čestice akorda.

Grafikon akorda

Uvod

Prva mjera:

• Svirajte B ♭ sa palcem, a viša nota akorda s tri prsta.
• Iskopčajte B ♭ ponovo, pomaknite se u prirodni B dok postavljate Bdim i kidate te bilješke kažiprstom, srednjim i prstenastim prstima.

Mjera druga:

• Igrajte Cm7 kombinacijom s četiri prsta.
• Pomaknite se u napunu basa (C, E ♭ i E natural) palcem.
• Svirajte F7 note zajedno sa palcem, kažiprstom, srednjim i prstenastim prstima.

Mjere tri i četiri:

• Igrajte B ♭, Bdim i Cm7 na isti način na koji ste igrali prethodne Cm7 i F7.
• Prije nošenja F7 pritisnite palac za tri bilješke (C, B ♭ i G).

Prvi stih

Svirajte prvi stih na sličan način kao i uvod, s istom konfiguracijom palca, kažiprsta, srednjeg i prstenastog prsta.

Mjera pet:

• U otkucajima tri i četiri, B ♭ Maj7 je zamijenjen za normalni B ♭ Maj akord. Ovo je vrlo česta zamjena jazza.
• Druga polovica ritma četiri je nota A koja vodi dolje u notu G, a slijedi puni G7 akord. Ove dvije note su skale tona, koje tvore B ♭ Glavnu ljestvicu.
• Većina bas-linija u ovom stilu sviranja su ili note, ili kromatske vožnje, vrlo slično onome što bi radio pravi bas-igrač.

Mjera šest:

• G♯dim služi kao prolazni akord koji u sljedeću mjeru ulazi u Cm.
• To je normalna uloga umanjenih akorda, vrsta zvuka mosta koji prelazi iz jednog akorda u drugi.

Mjere sedam i osma:

• Riječ je o arpeggiated akordima koji se spuštaju od Cm, CmMaj7, Cm7, do Cm6.
• Ovo je vrlo čest zvuk koji se nalazi u mnogim melodijama.

Izmjerite devet:

• Ovo prelazi u dvije vrste dominantnog sedmog akorda, F7 i F7sus4.

Mjera deset:

• Beats tri i četiri su F7 tritoni.
• Svaka nota u tritonu sastoji se od tri cjelovita koraka (dva freta), udaljena od prethodnog.

Mjere jedanaest i dvanaest:

• Oni služe kao zaokret i jednostavno su ponavljanje prve dvije mjere uvoda.
• Vrlo često u jazzu i bluesu, preokreti uvoda i završeci mogu se zamijeniti jedni drugima.

Drugi stih

Mjere Trinaest do Osamnaest:

• Drugi stih točno je ponavljanje prvog stiha.

Izmjerite devetnaest:

• Kretanje je od akorda 'jedan', B ♭ Maj do akorda 'četiri', E ♭ 9.
• Bass note između ovih akorda su: B ♭, C i D. To su tonski skali s B ♭ Glavne ljestvice.
• Ovo je dobro korištena kombinacija nota za premošćivanje jednog i četiri akorda.
• Izlazeći iz E ♭ 9, uzorak se preokreće pomičući se unatrag prema B ♭.

Mjera dvadeset:

• Postoji B ♭ glavna trijada. B ♭, D i F, jedan, treći i peti akord.
• Mjera se završava s dvije vrste dominantnog akorda, B ♭ 7 i B ♭ 13.
• Još jedan dobro iskorišten napredak za postizanje akordne četvorke je E ♭, koji započinje most.
• Ostali primjeri pokreta akorda mogu se naći u "Sleepwalk" i "Unchained Melody".

Most

Mjere dvadeset i jedna dvadeset i dvije:

• E ♭ Maj7 i E ♭ 6 su zamijenjeni za normalni E ♭ glavni akord.

Mjera dvadeset i tri:

• Drugi B sequence niz glavnih razmjera vodi u prvi ritam.

Mjera dvadeset i pet:

• Još jednom, B ♭ 7 i B ♭ 13 služe kao prelazni akordi u ovu mjeru.
• Ovaj put kretanje nije na četiri akorda (E ♭), već u dominantnoj sedmoj verziji dva akorda, C7.
• Normalan oblik dva akorda u B ♭ duru je Cm7.

Mjera dvadeset i šesta:

• Gm7 je zamijenjen za normalni C7 akord.
• Ovo je vrlo popularna zamjena za dominantni sedmi akord. Da biste pronašli akord, izbrojite pet koraka od korijena C7.
• Slijed skale je C, D, E, F i G.
• Manji sedmi akord temelji se na petini dominantne sedme.
• Igrajte Gm7, Gm6, Gm13 ili bilo koji nepromijenjeni oblik akord Gm-a kao zamjenu.
• Postoji poluhromatska vožnja koja vodi natrag u C13.

Mjere dvadeset i sedam i dvadeset i osam:

• Ove mjere djeluju kao prekretnica da se vrate u B tonski akord. Postoji kromatski slijed s dvije note koji vodi u Cm7 i F7, nakon čega slijedi jedan kromatski ton koji se vraća u F7 triton.

pripjev

Mjere od dvadeset devet do trideset dvije:

• To su točno ponavljanje prve četiri mjere svakog stiha, s izuzetkom posljednje dvije bilješke mjere trideset i dvije.

Mjera trideset tri:

• Akordi se spuštaju skale od E ♭ Maj7 do B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 i B ♭ Maj su akordi 'jedan, dva, tri i četiri' u ključu Bb-a Major unazad.

Mjera trideset i četiri:

• Dolazi do kromatskog trčanja prema Cm7.

Mjera trideset i pet:

• Postoji još jedna kromatska vožnja prema F7 i ton skale natrag na B ♭.
• F♯Major akord na kraju ovog odjeljka postavlja modulaciju koja se događa u sljedećem dijelu. Ovo je ključna promjena unutar pjesme.
• Sljedeći se stih prelazi pola koraka (ključ u ruke) u ključ majora.

Modulacija

Ovo je zbor, prešao pola koraka u B-duru. Svi se akordi, linija melodije, basline - sve - moraju promijeniti. Mnogi stari standardi, pa čak i neke rock i pop pjesme, koriste modulaciju. Poslušajte orlove "Hole In The World". Don Henley pjeva "brzi" prije modulacije. Vrlo je dramatična i nije uvijek ograničena na pola koraka.

Izmjeri šezdeset:

• Ovo je ponavljanje prve mjere pjesme u novom ključu.

Izmjerite šezdeset i jedan:

• Ovo služi kao završetak, rezultirajući tonikom (B-duru).
• Da je ovo uvod ili preokret, trenutak bi obično bio petorica akorda.

Od vrha

Ovo je puni aranžman izveden s pratećom stazom. Na kraju je dodatni most i zbor, u ključu majora.