1. kolovoza 1942. Američka federacija glazbenika (AFM) stupila je u štrajk protiv velikih američkih diskografskih kuća; njeni su članovi odbili snimiti zbog spora oko plaćanja autorskih prava. Nakon 27. listopada 1942. ukinuta je zabrana snimanja za V-diskove koji su poslani u inozemstvo u korist američkih vojnika koji se bore u Drugom svjetskom ratu. (To je također omogućilo sindikatu da igra kartu patriotizma.) Prošlo je više od dvije godine prije nego se štrajk u potpunosti riješio.
Sindikat je tražio da tantijeme budu uplaćeni u sindikalni fond za glazbenike koji nisu radili. Štrajk je zabranio sindikalnim glazbenicima da snimaju ploče; mogli su slobodno nastupati u radio emisijama uživo ili u koncertu. James Petrillo, koji je bio predsjednik AFM-a od 1940. do 1958., organizirao je sličan štrajk 1937. godine, kada je predvodio poglavlje u Chicagu. Petrillo se prethodno protivio svim snimanjima, smatrajući ga zamjenom živih glazbenika.
Kako se datum bližio, javnost je mislila da će štrajk biti spriječen; većina novina se tome protivila. Ali krajem srpnja ljudi su shvatili da to nije prazna prijetnja. Brojni su glazbenici snimljeni u prvim tjednima srpnja, a posljednji tjedan u mjesecu vidjeli su žestoku aktivnost.
Ratne godine bile su stresne za sve, a ne najmanje za glazbenike. Brojni događaji u vezi s ratom pomogli su da se današnji svjetski događaji odmaknu u stranu. Kao što je navedeno u knjizi Ken Burns, Jazz: A History of America's Music, zamračenja i policijski časovi otežali su život klubovima i plesnim dvoranama, a samim tim i glazbenicima koji su svirali u njima. Porez na zabavu od 20 posto rezultirao je zatvaranjem mnogih banja. Omjer gume i plina držao je autobuse s ceste i prisilio mnoge glazbenike da putuju vlakovima prepunim vojnicima. Oskudan šelak smanjio je snimanje, a džuboks i glazbeni instrumenti neko vrijeme su nestali iz proizvodnje. Mnogi su glazbenici sastavljeni.
Fina linija
Dok je zabrana snimanja bila usmjerena prema diskografskim kućama, Petrillo je bio usmjeren i na radijske postaje. Ali antitrustovski zakoni zabranjuju takav sekundarni bojkot, tj. Akciju usmjerenu na jednu stranku kako bi utjecao na drugu.
Također, kontrola plaća i cijena bila je na snazi tijekom rata, što je ilegalno snimateljima da snimaju nove honorare.
Harry James i Frank Sinatra: "Sve ili ništa uopće"
Ban snimanja 1942-1944
Rekordne tvrtke u početku su objavile materijal snimljen prije štrajka, a kad je ovaj bio iscrpljen, utonule su u svoje trezore. Columbia se posebno dobro snašla s ponovnim izdavanjem All-a ili ničemu . Orkestar Harry James pjesmu je snimio u kolovozu 1939. godine s mladim Frankom Sinatrom. Pjevačevo ime istaknuto je na reizdanju, koje je provelo 18 tjedana na ljestvicama, dosegnuvši broj 2 2. lipnja 1943.
Zabrana snimanja imala je neke nepredviđene učinke. Jedan od rezultata bilo je ubrzanje trenda od swing bendova do pjevača. Povjesničar Peter Soderbergh rekao je: "Do rata su većina pjevača bili rekviziti. Nakon rata postali su zvijezde i uloga bendova je postepeno podređena. "
Vokalisti su bili članovi Američke federacije televizijskih i radijskih umjetnika (AFTRA), a ne AFM, prema Enciklopediji udara u američkoj povijesti (Aaron Brenner, Benjamin Day i Immanuel Ness, ur.). Stoga su diskografske kuće mogle besplatno snimati bez instrumentalne podrške. Columbia je posebno željela iskoristiti ovu rupu. Na etiketi je potpisan Frank Sinatra, a on je bio najzgodniji pjevač u zemlji. Bez novog snimljenog materijala njegova će popularnost vjerojatno propadati. Petrillo je zatražio da pjevači odaju počast štrajku, a AFTRA je odstupila, ali ne prije nego što su snimljene brojne snimke pjevača poput Perryja Coma, Binga Crosbyja i Sinatre, uz podršku vokalnih skupina.
Prema Swing Music Netu, snimanje pjevača rezultiralo je mnoštvom osrednjih vokalnih izdanja. Osim toga, izdavanje samo vokalnih zapisa bilo je još jedan faktor pada popularnosti swing bendova.
Istovremeno sa zabranom snimanja, glazbenici poput Dizzy Gillespie i Charlie Parker razvijali su novi stil jazza koji je postao nazvan bebop. Za to vrijeme šira javnost nije čula njihovu glazbu, s rezultatskom rupom u svojoj zabilježenoj povijesti u početnim vremenima svog razvoja.
Nagodba zabrane snimanja
Štrajk je naglasio jedinstvo diskografskih kuća. RCA Victor i Columbia bili su u vlasništvu velikih medijskih konglomerata koji su se mogli osloniti na dobit od drugih odjela. Drugi, poput Decca, bili su neovisni i prema tome ranjiviji. Decca je štrajk riješio 1943. pristajući platiti naknadu za snimke snimljene s glazbenicima iz AFM-a. Otprilike 100 malih etiketa pratilo je primjere početkom 1944. RCA Victor i Columbia nastanili su se u studenom 1944. godine, jer su bili pod natjecateljskim pritiskom diskografskih kuća koje su već postigle sporazum sa sindikatom.
Ugovori o okončanju štrajka nalagali su diskografskim kućama da plaćaju naknade u rasponu od ¼ centa do pet centi za svaku ploču koja košta i do 2, 00 dolara i 2, 5 odsto cijene ako iznosi više od 2, 00 dolara. Naknada u visini od 3 posto bruto prihoda procijenjena je za bibliotečke transkripcije, ali naknada nije naplaćena za komercijalne prijepise za emitovanje.
Zabrana snimanja iz 1948. godine
Pod Petrillovim vodstvom, AFM je također preuzeo oštru vezu s emiterima. Godine 1943. sindikat je zabranio članovima da predaju u Nacionalnom glazbenom kampu u Interlochenu, Michich, jer je NBC emitirao godišnji studentski koncert. Petrillo je to shvatio kao nepravdu jer učenici nisu plaćeni za nastup. Godine 1944. AFM je osnovao nacionalnu kampanju kako bi prisilio radio stanice da angažuju glazbenike za prebacivanje diskova na sindikalnom nivou. Ove akcije su naljutile i javnost, i novoizabrani Republički kongres, koji je 1947. održao saslušanja, prvu istragu radničkog sindikata u zemlji.
Prikupljene pristojbe otišle su u Fond za snimanje i prepisivanje koji je platio tisućama besplatnih nastupa za koje su glazbenici bili plaćeni sindikalnom razinom. Snimke bi se mogle reproducirati bez sudjelovanja glazbenika i čak bi mogle zauzeti njihovo mjesto. Sindikat Fonda za snimanje i transkripciju smatrao je barem djelomičnom naknadu za to, prema Timu J. Andersonu iz knjige Lako slušanje: materijalna kultura i poslijeratno američko snimanje .
Sindikat je tvrdio da je fond, za koji je prikupljeno preko 4, 5 milijuna dolara u tri godine prije nego što je postao nezakonit Zakonom o Taft-Hartleyu, odvojen od ostalih sindikalnih fondova i neće se koristiti za isplatu bilo kojeg dijela plaće bilo kojeg službenika. Sindikat je naglasio da bi sredstva koristila zajednicama, za koje je fond osigurao 19.000 besplatnih koncerata.
Kongres je otprilike u isto vrijeme donio Zakon o Taft-Hartleyu, izmjeni Zakona o nacionalnim radnim odnosima kako bi zabranio sindikatima prisiljavanje poslodavaca da plaćaju usluge koje nisu vršene. Time su zabranjeni minimalni zahtjevi za osoblje AFM-a. Zakon je također napravio Fond za snimanje i prepisivanje nezakonitim.
Druga zabrana snimanja AFM-a stupila je na snagu 1. siječnja 1948. i trajala je 11 mjeseci. Zakon Taft-Hartley učinio je nezakonitim postavljanje zahtjeva, ali nije nezakonito odbijati ikad više snimati. Diskografske kuće ovoga su puta više surađivale i stupile su u štrajk s velikim zaostatkom proizvedenim prije zabrane. Druga zabrana završila je kada su se diskografske kuće i AFM dogovorili da nastave sporazum o licenciranju, ovaj put osnivajući neovisni fond za uspješnost glazbene izvedbe kako bi zaobišao Taft-Hartley.
Rođenje LP i 45 godina
Kako je započeo drugi štrajk glazbenika, Columbia Records pripremila je strategiju koja je promijenila način na koji se glazba prodaje i konzumira. Kao što Marc Myers objašnjava u časopisu Wall Street Journal, Columbia je uprava shvatila da problem nisu ploče - već radio.
Sindikat nije imao problema s rekordnom prodajom koja je stvarala prihod. Za razliku od radijske igre bez naknade, jukebox svirke i kupnje kupaca novac stavljaju u džepove glazbenika. Shvativši to, Columbia je razvila dugoročni (LP) rekord. Svirajući brzinom od 33-1 / 3 okretaja, LP od 12 "mogao je držati više od 22 minute po strani. Columbia je u lipnju 1948. predstavila novi format koji je trebao biti prodan potrošačima.
Kako su manje jazz izdavačke kuće preuzele LP, postalo je kritično izbjegavati velika plaćanja autorskih naknada izdavačima standardnih pjesama. Zbog toga su se jazz umjetnici potaknuli da pišu vlastiti materijal, improviziraju i ispružuju melodije. To je značilo da je bilo manje pjesama na albumu i manje autorskih honorara za plaćanje.
RCA je uzvratila otkrivanjem svog 45-o / min formata 1949. Manji natpisi popisali su rekord od 45 o / min. Kako su prenosivi fonografi postali dostupni, tinejdžeri su uskoro bili najveća grupa potrošača koja je prihvatila format te je maskirala klizače za uspon rock and rolla.
Do 1948., članstvo u AFM-u poraslo je na 231.000 članova s 135.000 1940. Sindikat je zahtijevao minimalni broj radnih mjesta za glazbenike u televizijskim studijima. Kao odgovor, emiteri su uspješno lobirali za donošenje Zakona o Leau 1948. godine, kojim je zabranjena prisila emitera da zaposli više glazbenika nego što im je potrebno, pišu Alvin L. Goldman i Roberto L. Corrada u Law Law u SAD-u . Petrillo je osporio zakon zahtijevajući da studio unajmi minimalni broj glazbenika AFM-a. Optužena je da je prekršila Zakon o Leau, a zakon je podržao kao ustavni Vrhovni sud. Zakon o Leau stavljen je van snage 1980. godine.
Fond i dalje postoji, a danas ga zovu Music Performance Fund (MPF), neprofitna organizacija oslobođena od poreza koja je predstavila više od 10 000 besplatnih nastupa u Sjedinjenim Američkim Državama i Kanadi u 2011. Veći dio aktivnosti fonda uključuje mlade ljude, MPF primjećuje da je posljednjih godina 44 posto njegove publike bilo starije od 18 godina.
