Minora je jedna od najvažnijih skala zapadne glazbe. Za razliku od glavne ljestvice, koja ima jedan fiksni oblik, minorna skala ima tri prepoznata oblika, koja su poznata kao prirodni minor, harmonički minor i melodijski minor.
Kao i kod svake ljestvice, odlika razlikuje nisu stvarne bilješke ili točke skale, već razmaci ili intervali između nota.
Bilo koja manja skala može se konstruirati počevši od bilo koje note i odabirom kasnijih nota sve višim tonovima prema fiksnoj formuli cijelih tonova (ili jednostavno, tonova) i semitona, ili kako ih Amerikanci radije zovu, cijelim koracima i pola koraka.
U slučaju da već ne znate, poluton je najmanji interval koji se uobičajeno koristi u zapadnoj glazbi. Razlika je u visini ( razmaku ) između bilo koje note i najbližeg susjeda. Na primjer, C do C oštar (ili D ravan) je poluton ili pola koraka. Ton ili cijeli korak jednak je dvama polutonima, npr. C do D. Drugim riječima, C oštar (ili D ravan) je semiton višeg tona nego C; dok je D ton (ili cijeli ton) veći u tonu od C.
Za referencu, evo nota u glazbi odvojene polutonima. Zapamtite, to se ponavlja serija koja se nastavlja koliko god je potrebno u bilo kojem smjeru.
Prirodna manja skala
Kao i glavna skala, i prirodna minorna skala ima formulu koja se koristi za izgradnju ljestvice polazeći od bilo koje note. Druga dva oblika razmjera, harmonični i melodični, najbolje se vide kao modifikacije prirodne sporedne ljestvice, tako da za te forme nema potrebe učiti nikakvu zasebnu formulu.
Međutim, ovu prirodnu formulu manjeg mjerila treba zapamtiti na sljedeći način:
Primjeri prirodnih manjih vaga
Evo nekoliko primjera uobičajenih prirodnih manjih skala nastalih slijeđenjem gore navedene formule. Kao i kod glavnih vaga, strogo je pravilo da se svako slovo mora koristiti uzastopno. Na primjer, pogledajte ljestvicu E mola u nastavku. Drugi stupanj skali je za cijeli ton viši od prvog. I F oštri i G ravni cijeli su ton viši od E, ali slijedeći ovo strogo pravilo, nota se mora nazvati F nešto, a ne G nešto. Dakle, F je oštar.
Harmonična manja skala
Iako je prirodna minorna skala izvorni i najčišći oblik ljestvice, skladatelji koji koriste note male vrijednosti kao osnovu za skladbe često su unosili inozemnu notu koja je bila semiton višim tonovima nego 7. nota (stupanj skale) mola razmjera. Biti semiton viši od 7. stupnja skale znači da je (kao i glavna skala) samo semiton udaljen od završne osme note (ton ili ključna nota). Ovaj poluton interval snažno napreduje do konačne note, što objašnjava zašto je poznata kao „vodeća nota“ (vodeći ton u SAD-u).
Napomena: Efekat vodeće note lako se čuje otpjevavanjem bilo koje glavne ljestvice i zaustavljanjem na sedmoj noti. " učini mi fa fa la ti ...". Primijetite kako vas ostavlja kako visite dok konačno ne dovršite vagu pjevajući zadnju notu " učini ".
Skladatelji bi i dalje koristili sve note minoralne skale po potrebi i kad god bi zahtijevali, ali ova se nova nota koristila kad god je zahtijevala vodeću kvalitetu note. Posebno je korisno bilo pri usklađivanju melodija. Kao rezultat ove uobičajene prakse, teoretičari su smislili novi oblik ljestvice poznat kao harmonična manja skala, koji pokazuje povišeni stupanj 7. ljestvice koji zamjenjuje izvorni stupanj skale. Sljedeći primjer prikazuje prirodne i harmonične oblike minor. Jedina razlika je uzdignuta 7. nota.
- Prirodni maloljetnik: ABCDEFGA
- Harmonični minor: ABCDEFG♯ A
Ovo je dobar primjer kako teorija slijedi praksu. Skladatelji su koristili sve note koje su htjeli, a teoretičari su tada smislili vagu kako bi odgovarali praksi.
Melodijska manja skala
Iako je podizanje 7. stupnja ljestvice pružilo snažnu vodeću notu, stvorilo je još jedan problem. Pomičući 7. notu semitonom bliže završnoj noti oktave, povećao je jaz između 6. i 7. stupnja. Ovaj prošireni interval smatrano je nezgodnim i nezgodnim pjevanjem. Da bi riješili taj problem, skladatelji su podigli 6. stupanj kao i 7. dok su pisali uzlazne melodijske odlomke.
Obično bi skladatelji podizali i 6. i 7. stupanj skale samo u uzlaznim melodijskim odlomcima. U silaznim se prolazima obično vraćaju u nepromijenjene forme jer se vodeća nota za konačnu (toničnu) notu zahtijevala samo u usponu. Kako bi odrazio ovu praksu skladatelja, teoretičari su stvorili još jednu verziju sporedne ljestvice, nazvanu melodijska minorna ljestvica, koja se uspinjala uzdignutih 6. i 7. stupnjeva, ali se spuštala s onim izmijenjenim stupnjevima vraćenim u prirodno stanje, što se može vidjeti na primjeru ispod melodijske manje vrijednosti.
ABCDEF♯ G♯ AGFEDCB A.
Gitara: krug petog za gitariste: naučite i primijenite teoriju glazbe za gitariste Kupi odmahGlazba u manjim tipkama
Glazba u sporednom tipku je glazba koja je sastavljena prvenstveno korištenjem nota bilo kojeg ili svih gore navedenih oblika sporednog značaja. Za razliku od vaga, manje tipke ne razlikuju različite oblike skale. Pjesma ili sastav u sporednom tipki mogu sadržavati bilo koju ili nijednu gornju modifikaciju kako skladatelj odabere. Ne griješite, primjerice ako govorite o glazbi u ključu G-ove harmonike. Nema toga. To je samo ključ g-mola.
Razlika u svim oblicima sporedne ljestvice je interval između prve note (nazvane tonikom ili ključnom notom) i treće note. Taj interval je jedan poluton manji od odgovarajućeg intervala velike ljestvice i tako se naziva manjom trećinom. Zbog toga se skala i ključ također nazivaju minornim .
Auralno, ovaj interval glazbi male tipke daje karakterističan zvuk, često opisan kao tužan, problematičan, reflektirajući itd. Glazba u glavnim tipkama također se može sastaviti s tim kvalitetama, ali nije lako naći glazbu u manjim tipkama koje zvuče sretan, pobjedonosan, radostan itd.
Dvostruke oštrice
Imajte na umu da će kromatsko podizanje šestog ili sedmog stupnja za stvaranje harmoničnih ili melodijskih manjih mjerila rezultirati dvostrukim oštrinama ako su te note već oštre. Na primjer, u ljestvici G # minor 7. stupanj skale je F # - koji postaje F ## kad se podigne. To će se dogoditi u svim manjim tipkama s pet ili više "nativnih" oštrica: G # minor, D # minor i A # minor.
