Akordi su najbolji prijatelj gitarista - i slušatelja. Bez "akorda" većina modernih melodija zvučit će golo i beživotno - ali dodajte ih natrag, a iskra i povrat boja. Još jednom te melodije postaju poznati prijatelji koje smo upoznali.
Prvo, što je akord?
Ali što je točno akord? Vjerojatno mnogi imaju ideju - ispravnu! - da su akordi grupe tonova koji na neki način pripadaju zajednici. Ti se tonovi mogu istovremeno zvučati, kao u zakrčenom gitarskom akordu ili u slijedu, kao u tradicionalnim zvukovima bugle poput "Taps". Bilo kako bilo, postojat će neka logika kojom se odabiru tonovi unutar akorda - logika koja omogućuje našim ušima da ih smisle.
Najčešća logika za akorde poznata je kao "tercijalna harmonija", a njezine su osnove tema ovog sastajališta. Upotrijebit ću puno napisanih glazbenih primjera, ali oni će uključivati naljepnice za pomoć - pa ako glazbu stvarno ne čitate, i dalje ćete moći slijediti ideje.
Da bismo započeli razumjeti tercijalnu harmoniju, trebamo na trenutak razmotriti glazbenu vagu. Tonovi se u skali razmještaju abecedno prema nazivu bilješki, kao u donjoj tablici.
Imena nota određene skale nalaze se u gornjem redu, abecednim redom - što također znači da su raspoređeni od nižih do viših tonova. Drugi red označava položaj bilješki unutar skale - to se često naziva njihov "stupanj skali".
(Imajte na umu simbol za stepen stupnja 8. Da „a 1“ označava drugi „a“ - jedan zvuči slično, ali „viši od“, prvog stupnja skale. Glazbenici kažu da je „oktava“ veća - „oktava“ od svoje pozicije kao osme note ljestvice. Ovdje bi bila nepotrebna potpuna rasprava o svim implikacijama i komplikacijama, ali korisno je znati da se sva imena glazbenih nota mogu pojaviti u različitim oktavama. Dakle, postoje mnogi „a“ s. od kojih svaki zvuči slično, ali nije identičan sa svim ostalim - a isto vrijedi i za sva imena nota.)
Budući da termin "tercijan" dolazi od latinskog korijena što znači "tri", ima smisla da se "tercijalna harmonija" formira odabirom tonova "u trećinama". Na primjer, ako se zvuk "a" (stupanj skale 1) čuje sa "c" (stupanj skale 3), ovi tonovi tvore "interval trećine", kao što je prikazano u glazbenoj notaciji u nastavku.
Isto je ako zajedno zvuči "c" i "e", kao što je prikazano.
A ako zvuče sva tri tona, tri čine strukturu koju možete zamisliti kao dvije trećine "složene zajedno."
Što je tercijanska harmonija?
Ova struktura tvori karakteristični sastojak tercijalne harmonije: akord s tri note koji se naziva "trijada". Ova je specifična trijada dobila ime po svom dnu tona, „a“, koji se naziva i „korijenom“ trijade; druga dva člana akorda nazivaju se prema odnosu prema korijenu: oni su "treći" i "peti" trijade.
Imajte na umu da se trijada može tako promijeniti, da tako kažemo, da se više ne sastoji od "složenih trećina", te da njegov korijen više nije doslovno najniži ton. Na primjer, manja trijada može imati peto, "e", koje zvuči ispod "a":
Što znači glasiti trijadu?
U ovom "glasanju" trijada je manje kompaktna i više se ne sastoji od složenih trećina. Na uho je suptilno nestabilan. Prema tome, verzija "složeno trećine" smatra se uobičajenim rasporedom, a "a" ostaje korijen, bez obzira na način izmjene tri člana akorda.
Primjer u nastavku daje nekoliko mogućih "preusmjeravanja" ili "opoziva" naše trijade, ali u svakom su slučaju prisutne samo tri različite bilješke - a, c i e - i za svaki slučaj raspored koji smo prvi put susreli u primjeru 3 predstavlja njegovo "Idealna" struktura. Drugim riječima, "a" ostaje korijen.
Triadno pozicioniranje
Usput, ova ideja trijanskih korijena odgovara na pitanje koje neki početnici gitaristi pitaju: zašto neki akordi koriste svih šest žica gitare, dok drugi koriste samo pet, pa čak i četiri? U mnogim slučajevima dublje žice nisu uključene u akord kako bi se odigrala trijada "položaja korijena" - ona u kojoj je zapravo najniži zvučni ton.
Na primjer, uobičajeno glasovanje gitare u našem primjeru trijade dato je u prvom od dva akorda u nastavku. Kao što se može vidjeti, ona uključuje samo pet nota, od kojih je najniža „a“. Ako bi gitarist također svirao najniži niz gitare, najmanja nota bi tada bila "e", a ne "a", a akord bi bio suptilno manje stabilnog zvuka. Ovo izražavanje prikazano je u drugom akordu primjera.
Ali trijadi mogu biti više od njihovih različitih položaja. Postoji nešto što se naziva njihovom "kvalitetom" - ne kao "dobro" ili "loše", nego poput "ukusa". Na primjer, ako uzmete gore navedenu ljestvicu, moguće je sastaviti trijade koristeći svaku uzastopnu notu ljestvice kao korijen. Nakon toga imate niz od sedam različitih trijada, kao što je navedeno u primjeru u nastavku. Slušajte ih pažljivo i pogledajte možete li razlikovati različite "okuse" - kvalitete - svakog.
Poslušajte primjer 7
To nije lak zadatak, jer pored različitih kvaliteta imate i razliku u „okusu“ što proizlazi iz činjenice da je svaka trijada izgrađena na različitom tonu. Neki slušatelji mogu čuti sedam različitih „okusa“, drugi mogu čuti sve trijade kao iste. Pa ipak, drugi mogu čuti dvije različite kvalitete, pri čemu će druga trijada - ona izgrađena na noti "b" - zvučati osjetno manje ugodno od svih ostalih.
Sve ove percepcije imaju neku valjanost - ali u strogom smislu, postoje primjere tri različite kvalitete trijade u primjeru 7. Različite kvalitete trijade proizlaze iz različitih kvaliteta trećine, a postoje dvije osnovne osobine trećine - tradicionalno, oni se zovu "glavni" i "sporedni". U našoj poznatoj primjeri trijade možemo pronaći trećine obje vrste.
Da bismo razumjeli ove glavne i manje trećine, možemo usporediti položaje njihovih nota na gitarskoj rešetki ili klavirskoj tipkovnici. Tako započinjemo s "a" i penjemo se, jednim ključem ili klavirom, dok ne stignemo do "c" koji utjelovljuje treću triadu. Otkrivamo da prolazimo kroz dva tona - b-ravan i b - prije nego što stignemo do „c“, za ukupno tri „semitona“. (Svaka gitra ili tipka klavira udaljena je od "susjedstva" od susjednih redova ili tipki.)
Radeći istu stvar počevši od „c“, otkrivamo da prolazimo kroz tri, a ne dva tona - c-oštar, d i e-stan - prije nego što stignemo do e koji nam je cilj. To su četiri, a ne tri, semitoni. Logično je da biste očekivali da će tri semitona činiti sporednu trećinu, a četiri semitona čine glavne. Na sreću, bili biste ispravni u ovoj pretpostavci.
S obzirom na ove dvije vrste trećina, teoretski možemo konstruirati četiri različite vrste trijada, kao što je prikazano u nastavku:
No, kako se ispostavilo, ove četiri vrste se ne događaju podjednako u stvarnoj glazbi. To možemo shvatiti otkrivanjem kakvih kvaliteta postoji u sedam trijada primjera 7. (Ako ste zaista ljubomorni na to, uzmite komad papira za ogrebotine i svoju gitaru ili tipkovnicu i napravite to za sebe, koristeći primjer 7 kao polaznu točku. Odlična je vježba, iako pomalo zamorna. Rezultate možete provjeriti u primjeru 10 u nastavku - ili možete samo preskočiti unaprijed, ako se žurite.)
Kao što je prikazano, postoje tri manje trojke - uključujući i našu poznatu trijadu za as - i tri glavne. Postoji samo jedna umanjena trijada - nestabilno-zvučna, izgrađena na "b", spomenutom gore, i bez povećane. U stvarnoj glazbi distribucija je još neujednačenija od ove: sveukupno, glavne su trijade češće od manjih, mada neke pjesme mogu imati manje sporedne trijade od glavnih. Smanjene trijade su čak rjeđe od one koju smo pronašli u odnosu na sedam, iako oni u većini glazbe zapravo ne zaslužuju izraz "rijetkost". I proširene trijade se događaju u stvarnom glazbenom životu - ali u većini stilova "rijetkost" je vjerojatno odgovarajući izraz.
Ovaj skup promatranja objašnjava problem s imenovanjima kojem sam se sada već usredotočio. Gore je napomenuto da je naša asidska triada (kao i sve trijade) nazvana po svom korijenu, a. Ali to nije njegovo potpuno ime; ako se odnosi na „trijadu“ ili „akord“, to podrazumijeva glavni . S druge strane, naša "trijada" tačno je određena kao "maloljetnica".
Ova konvencija o imenovanju ima smisla, jer bi se, naravno, očekivalo da će glavne trijade, najčešće vrsta, biti "zadana trijada". Međutim, važno je to imati na umu, jer previše ljudi ima tendenciju da se bilo koje trijade odnosi samo na ime korijena. To je lako napraviti, ali poziva na brod zbrku, pa to obeshrabrujem. Možete jednostavno dobiti nešto poput ovoga, na primjer:
Sastavljanje lekcije na trijadi
Dakle, preispitajmo samo malo. Naučili smo:
- "Tercijanske harmonije" su najčešće, a sastoje se od "trijade" koje se sastoje od dvije "složene trećine", tri note u svemu;
- Te tri bilješke nazivaju se "korijen, treća i peta;"
- U "zadanim glasovima" trijada korijen je najniži zvučni ton - to se naziva "položaj korijena" - ali mogući su i drugi aranžmani osim "zadanog";
- Postoje četiri vrste "kvaliteta" trijade koje su definirane rasporedom "manjih" ili "glavnih" trećina unutar njih;
- Ove se vrste nazivaju "umanjene", "manje", "glavne" i "povećane".
- U većini glazbenih stilova najčešće su glavne trijade, a slijede ih manje trijade, zatim znatno udaljenije umanjene, a zatim proširene trijade;
- U uobičajenoj terminologiji, glavna trijada može se odrediti samo imenom korijena, ali sve ostale vrste zahtijevaju i specificiranje kvalitete akorda - na primjer, "c smanjen."
To je prilično malo za jednu sesiju, pa ostavimo daljnji razvoj za drugi Hub!
